Les 10 meilleurs micros pour batterie

Ce set organise une captation complète autour d’un BD300 pour la grosse caisse, de quatre CD65 pour les fûts et de deux EM500 destinés aux overheads. Il convient à une batterie standard lorsque chaque source doit disposer de son canal au mixage. La composition évite d’acheter séparément les éléments essentiels et l’étui facilite le transport entre répétition, scène et home studio. Les EM500 sont des microphones à condensateur : la console ou l’interface doit donc fournir l’alimentation fantôme nécessaire. Il faut aussi prévoir sept entrées XLR et les supports adaptés au placement. Le DC 1500 s’adresse ainsi à un premier système complet plutôt qu’à une configuration minimaliste de proximité.

Le DC 4000 associe un BD 25 Beta hypercardioïde pour la grosse caisse, quatre CD 56 Beta supercardioïdes pour les fûts et deux EM 81 destinés aux overheads. Cette répartition convient à une batterie qui doit être reprise séparément en répétition, sur scène ou en enregistrement. Les directivités annoncées sur les microphones de proximité cherchent à concentrer la prise sur chaque élément ; les EM 81 complètent le kit par la captation des cymbales. Leur technologie électret réclame une alimentation fantôme. Avant l’achat, comptez donc sept entrées XLR, les câbles et les pieds nécessaires, car un set ne remplace pas l’infrastructure de prise de son.

AKG répartit ce set autour d’un P2 pour la grosse caisse, de quatre P4 destinés aux fûts et de deux P17 pour les overheads. Les pinces et la valise aluminium accompagnent une configuration de sept microphones pensée pour démarrer avec un ensemble cohérent. Chaque élément de la batterie peut être enregistré ou sonorisé sur son propre canal, tandis que les P17 couvrent la partie aérienne du kit. Ces derniers sont des modèles à condensateur : une alimentation fantôme est donc nécessaire sur les deux entrées concernées. Le choix implique également de disposer des câbles, des pieds et des préamplis XLR correspondant à cette configuration complète.

Le PGA Drumkit 7 réunit un PGA52, un PGA57, trois PGA56 et deux PGA81 afin de répartir la captation entre grosse caisse, caisse claire, toms et overheads. Shure livre aussi sept câbles XLR et une valisette, ce qui réduit les achats annexes pour le câblage du kit. Cette configuration permet de traiter chaque source séparément à la console, aussi bien pour une sonorisation que pour une prise multipiste. Les deux PGA81 sont des overheads à condensateur et demandent une alimentation fantôme. Les pieds dédiés à la grosse caisse, à la caisse claire et aux overheads ne sont pas inclus : leur coût et leur encombrement doivent être anticipés.

L’Audix DP5-A rassemble un D6 pour la grosse caisse, un i5 pour la caisse claire, deux D2 et un D4 pour les toms, avec quatre pinces D-Clip et une valise. Cette formule de cinq microphones se concentre sur la reprise rapprochée des fûts plutôt que sur une image complète des cymbales. Elle peut convenir à une scène, à une batterie compacte ou à une prise où les overheads sont déjà disponibles. Les pinces dédiées simplifient le montage sur les cerclages et la valise protège le set pendant les déplacements. Pour une captation stéréo globale, il faut ajouter séparément une paire d’overheads et prévoir les canaux correspondants.

Ce set beyerdynamic associe un TG D71 de surface pour la grosse caisse, quatre TG D35d pour les fûts et deux TG I53c dédiés aux overheads. La configuration couvre ainsi sept sources et donne une place distincte à la grosse caisse grâce au microphone de surface. Elle convient à une batterie standard exploitée avec une console capable de gérer les canaux séparément. Les deux TG I53c sont des microphones à condensateur : l’alimentation fantôme doit être disponible sur leurs entrées. Le set ne dispense pas de prévoir les câbles XLR, les pieds d’overheads et le reste du système de diffusion ou d’enregistrement. Son intérêt dépend donc aussi de l’équipement déjà possédé.

Le DP7 regroupe un D6, un i5, deux D2, un D4 et deux ADX51, complétés par des pinces D-Vice et un flight-case aluminium. Audix couvre ainsi la grosse caisse, la caisse claire, les toms et la prise aérienne dans un seul ensemble de sept microphones. Les ADX51 apportent la paire d’overheads nécessaire pour capter les cymbales et l’ensemble du kit, tandis que les modèles dynamiques se placent au plus près des fûts. Cette organisation convient à une prise multipiste comme à une scène équipée. Les condensateurs demandent du 48 V et la couleur plus marquée du D6 doit être considérée selon le son recherché.

Sennheiser compose ce kit avec un e 602-II pour la grosse caisse, quatre e 604 pour les fûts et deux e 614 destinés aux overheads. Les clips dédiés et la mallette de transport accompagnent une répartition de sept microphones exploitable en scène comme en studio. Chaque fût peut être envoyé vers une voie distincte, tandis que les e 614 assurent la captation aérienne des cymbales et de l’ensemble du kit. Ces overheads à condensateur requièrent une alimentation fantôme sur les canaux correspondants. Le prix et le nombre de voies nécessaires placent logiquement ce set dans une installation régulière, plutôt que dans une configuration occasionnelle à deux ou trois microphones.

Le Beatkit Pro combine un DTP 640 REX à double capsule pour la grosse caisse, un MTP 440 DM, trois DTP 340 TT et une paire de LCT 140 AIR. Cette répartition vise les fûts et les cymbales avec des outils distincts, tout en offrant une grosse caisse dont les deux capsules peuvent nécessiter une préparation de routage particulière. La paire de LCT 140 AIR assure le rôle d’overheads dans une prise complète. Ce set s’adresse à un studio ou à une scène disposant de plusieurs préamplis et de l’alimentation fantôme requise pour les condensateurs. Il faut anticiper les canaux et le câblage avant d’exploiter toutes ses possibilités.

Le V Pack Arena associe un V Kick pour la grosse caisse, un V7 X, trois V Beat avec V Clamp et une paire de sE8, le tout rangé dans une V Case. Ce set de sept microphones répartit les rôles entre les fûts et les overheads, avec des pinces prévues pour les microphones V Beat. La paire de sE8 permet de compléter les sources proches par une captation aérienne des cymbales et de l’image du kit. Les sE8 étant des condensateurs, la console ou l’interface doit fournir l’alimentation fantôme requise. Son positionnement premium se justifie surtout lorsque la configuration complète et les pinces sont réellement utiles, sur scène comme au studio.