Les 10 meilleurs micros overhead

Ce coffret réunit deux condensateurs cardioïdes appairés, une barre stéréo et les accessoires nécessaires pour tenter une prise XY ou ORTF sans acheter deux microphones séparément. Chaque corps reçoit une alimentation fantôme et propose un filtre coupe-bas ainsi qu’une atténuation de 10 dB : deux réglages utiles lorsque le pied capte des vibrations ou qu’une source prend de l’ampleur. La formule vise d’abord les overheads modestes, la guitare et les ensembles acoustiques. Le faible coût explique le compromis : l’objectif est d’apprendre les placements et de constituer une image stéréo, non de remplacer un couple de studio destiné aux sessions les plus exigeantes.

Ce condensateur cardioïde à petite membrane associe une réponse annoncée de 20 Hz à 20 kHz à une sensibilité de 19 mV/Pa. Son pad commutable permet d’augmenter la marge devant une source plus énergique : la fiche indique 136 dB SPL sans atténuation et 156 dB SPL avec le pad activé. Cette souplesse est pertinente près d’une guitare, d’un piano ou d’un overhead où la distance varie selon la session. Il requiert une alimentation fantôme de 48 V, donc une interface, une console ou un enregistreur disposant d’entrées micro adaptées. Le SE7 est vendu à l’unité : pour une prise stéréo symétrique, il faut prévoir un second exemplaire compatible ou choisir un pack appairé.

La capsule cardioïde du SE8 est donnée pour 20 Hz à 20 kHz avec un bruit propre de 13 dB(A), un chiffre utile lorsqu’une source discrète impose de préserver la marge de gain. Deux coupes-bas, à 80 et 160 Hz, permettent de réduire les graves inutiles issus d’un pied, d’un souffle ou d’une proximité excessive. Trois positions de pad complètent la fiche : 0, 10 et 20 dB. Cette combinaison sert aussi bien une guitare détaillée qu’un overhead plus énergique, à condition de régler le micro dans le contexte réel. Il reste alimenté en 48 V et vendu seul ; le choix d’un couple appairé est plus cohérent si la session demande une image stéréo stable.

Ce pack réunit deux microphones cardioïdes appairés et deux pinces, ce qui évite de constituer une paire hétérogène avant une prise stéréo. Les capsules proposent un choix Air ou Flat : le premier mode met en avant la présence, tandis que le second cherche une réponse plus neutre selon la présentation du fabricant. Un coupe-bas à 80 Hz et un pad de 12 dB aident à gérer les vibrations ou une source énergique sans déplacer tout le montage. La fiche annonce 135 dB SPL et une alimentation fantôme. Ce couple est adapté à la guitare, au piano ou aux overheads en XY et ORTF ; il faut néanmoins conserver une interface capable d’alimenter deux entrées XLR.

Le SP-1 est un ensemble de deux condensateurs cardioïdes avec rail stéréo et bonnettes, destiné à installer rapidement une prise de couple. La réponse annoncée s’étend de 20 Hz à 20 kHz, la sensibilité est de 12,6 mV/Pa et le niveau maximal indiqué atteint 142 dB SPL. Ces données donnent une marge utilisable sur guitare, piano, percussions ou overheads, sous réserve de régler correctement les préamplis. Les deux micros demandent une alimentation fantôme de 48 V. Le pack est particulièrement logique dans un flux déjà orienté Universal Audio, mais ses fonctions de modélisation éventuelles ne sont pas nécessaires pour profiter de la paire : une interface XLR propre suffit à enregistrer les microphones physiques.

Cette version MP rassemble deux NT5 appairés, équipés de capsules dorées d’un demi-pouce et d’une directivité cardioïde. La fiche indique une réponse de 20 Hz à 20 kHz, un niveau maximal de 143 dB SPL et une impédance de 100 ohms. Ces valeurs correspondent à un usage de couple pour guitare, piano, overheads ou ensemble acoustique, où deux capsules cohérentes facilitent les techniques XY et ORTF. Les microphones fonctionnent sous alimentation fantôme de 48 V et requièrent donc deux préamplis XLR. Les corps ne proposent pas de pad ni de coupe-bas intégrés : il faut gérer ces choix avec le placement, l’interface ou le filtre du préampli. C’est une paire simple, pas un outil à réglages multiples.

Le CC8 Stereo Set associe deux microphones cardioïdes à petite membrane conçus comme un couple appairé. La fiche annonce une réponse de 20 Hz à 20 kHz, une sensibilité de 15 mV/Pa, un bruit propre de 16 dB(A) et un plafond de 156 dB SPL. Deux filtres, à 60 et 120 Hz, ainsi que des pads de 10 et 20 dB facilitent l’adaptation à un pied instable, une proximité marquée ou une source énergique. Cet ensemble convient aux prises stéréo d’instruments acoustiques, de piano et d’overheads lorsqu’on veut garder ces commandes au microphone. Le prix le destine à un usage régulier ; l’interface doit fournir deux alimentations fantômes et des préamplis de qualité cohérente.

Conçu comme un ensemble stéréo de deux microphones à condensateur DPA 2015, ce kit associe une directivité cardioïde large et une réponse annoncée de 20 Hz à 20 kHz. Les deux capsules compactes sont livrées avec pinces, bonnettes et étui, ce qui évite de composer l’équipement de base séparément. La sensibilité annoncée est de 12 mV/Pa et le niveau maximal atteint 153 dB SPL crête selon DPA et Thomann. L’alimentation fantôme est nécessaire, avec deux entrées XLR disponibles. La directivité plus ouverte capte une zone large du kit : elle demande donc une pièce et un placement maîtrisés lorsque l’objectif est d’isoler fortement chaque élément.

Cette paire réunit deux microphones à condensateur KM 184 appairés, avec bonnettes, pinces et étui, pour constituer un couple stéréo cohérent dès l’installation. La directivité cardioïde est donnée comme régulière par Neumann ; elle aide à conserver une image stable quand le placement doit capter le kit complet, un piano ou un ensemble. La réponse annoncée couvre 20 Hz à 20 kHz, avec 13 dB-A de bruit propre et un niveau maximal de 138 dB SPL. Chaque micro fonctionne sous alimentation fantôme 48 V et se relie en XLR. Leur faible impédance est prévue pour de longues liaisons de câble. Le couple demande deux préamplis homogènes et un placement soigné : il ne corrige pas une pièce trop réverbérante ni des cymbales mal équilibrées.

Le SM81 est un microphone à condensateur cardioïde à petite membrane vendu à l’unité, adapté à une prise mono d’overhead, de cymbales ou d’instrument acoustique. Sa réponse annoncée s’étend de 20 Hz à 20 kHz ; Shure indique une sensibilité de 5,62 mV/Pa et un niveau maximal de 136 dB SPL, ou 146 dB avec l’atténuation activée. Le corps propose un filtre passe-haut à trois positions et un pad de 10 dB : ces réglages aident à contenir le grave parasite ou à garder de la marge devant une source énergique. Il fonctionne entre 12 et 48 V fantôme, via XLR. Vendu seul, il n’est pas une paire prête pour une image stéréo ; deux exemplaires identiques restent nécessaires pour ce type de montage.